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Desde: 03/02/2005      Publicadas: 754      Atualização: 31/10/2005

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 DISCOS / SHOWS

  14/04/2005
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O Tom do Zé: Estudando o Pagode



'Eu sou um repórter. Sou repórter que registra não só os
eventos e os fatos, mas o que sonoramente se passa na
nossa paisagem poluída".

Ouvir Tom Zé, cantando ou falando, é como ser despertado de um cochilo de fim de tarde, imagem que para se traduzir a banalidade com que se convive com o anestesiamento de 90 por cento da música que nos chega por todos os lados, sobretudo as que entram sem pedir licença por rádio, TV, academia de ginástica, consultório, alto-falantes de rua. "Estudando o pagode", seu novo disco, de certa forma repete os anteriores: é um manifesto prático (sem regras ou chatice) contra a mesmice. Se é que se pode falar em "repetição", a culpa não é de Tom Zé: ele continua se reinventando, sem vanguardice, mas tudo o mais está onde sempre tem estado, mergulhado numa portentosa letargia. O ouvido vive refrigerado, mas sem vento. Não há turbulência. Vivemos todos - claro, não me excluo - num plácido muzak existencial.
Na referência direta ao seu "Estudando o samba", de 1976, Tom Zé também chama o novo disco de "Opereta Segregamulher e Amor" - e, como se pode imaginar, nada tem a ver com o pagode que o inspirou. E aqui é bom um parêntese: o padode, que ele estudou em discos de Belo e Netinho, é uma referência ao que prefiro, talvez otimista, chamar de cochilo e que ele, com mais razão e contundência, sentencia: "o gosto médio está podre". Por isso cria subgêneros que parecem saídos de uma inexistente musicologia borgiana: "pagode-denúncia", "pagode alienado", "pagode metafísico", "pago-dueto".

FAST FOOD MUSICAL

Todas as canções ilustram a imemorial opressão da mulher. Mitologia grega, cinema novo, Bach, Tom Jobim, uma salada complexa. Recursos da música eletrônica, pandeiro, samba, forró, rock. Um caos absoluto que faz sentido aos poucos, absorvido numa marcha lenta inimaginável para o fast food musical. Daí o resultado improvável e de difícil classificação de "Estudando o pagode". Por tudo isso, este é o que se chama disco "difícil". Mas difícil em relação a quê? Na importantíssima entrevista que deu no Roda Vivda (TV Cultura) da semana passada, Tom Zé foi fustigado com inteligência por Paulo Markun sobre sua "dificuldade", sobre a dificuldade de se cantarolar as músicas de seu novo disco - tocar no rádio, é claro, nem pensar. E o músico, com a lucidez que lhe é peculiar, aos 68 anos, diz que de um tempo para cá tem um emprego estável: fazer discos para 40 mil pessoas, os 40 mil dedicados cidadãos que compram seus trabalhos. Um número indeterminado de outros costuma ficar chapado em seus anárquicos e impressionantes shows, como ele lembrou de uma apresentação sanduichado entre dois grupos de rock no festival Abril Pro Rock. Foi um sucesso. "Não acho que tenham trocado o público de um show para outro", fulminou ele.

Se o público roqueiro, alimentado pela música alternativa, pouco estranha seu som é porque fez o que a maioria não faz: parou para ouvir, dançar e pular. A "dificuldade" é como a neurose, ela se repete como defesa, solução pronta, diante dos comportamentos que fogem aos nossos padrões. E a "dificuldade" aqui se amplia pelas constantes e estéreis comparações com os demais companheiros do "susto" tropicalista. E tome clichê: "o mais radical dos tropicalistas", "iconoclasta", "surrealista" - todos eles juízos de valor contra a vigência fantasmagórica do tropicalismo como horizonte da música popular brasileira - e Pedro Alexandre Sanches advertiu para isso em "Decadência bonita do samba" ao falar de como o "tropicalismo" parece ter uma existência atemporal e a-histórica. Há sempre alguém para invocar uma improvável herança, muitas vezes álibi para o vale-tudo acrítico, bem diferente de seus supostos inspiradores.
A "dificuldade" para Tom Zé não é um valor. Gilles Deleuze, que era francês, filósofo e nada tem a ver com isso, lembrava que não há autor, em qualquer arte, que busque a obscuridade, que queira ser ouvido só por poucos. O autor "difícil" é, na verdade, um utopista. Ele não quer a incompreensão, mas, de alguma, forma, propor a seu público uma forma diferente de absorver sua arte. É, na enorme pretensão que realmente deve acompanhar a grande arte, um pedagogo. Joyce quis reensinar a ler o romance (e, de certa forma, conseguiu), Tom Zé quer reensinar a ouvir e fruir a mistureba que se chama música brasileira - e não vai aqui uma comparação grandiloqüente entre um e outro, mas a constatação de um paralelo de atitude.

Dizer que a música de Tom Zé é radical não significa rigorosamente nada. O negócio é ouvir. E ouvi-lo hoje, no contexto de hoje, sem os ecos tropicalistas que lhe deram origem mas que hoje só interessam mercadologicamente. David Byrne fez muito bem de tirá-lo do ostracismo, mas o Tom Zé de "Estudando o pagode" não é o Tom Zé do ex-Talking Head e nem o do tropicalismo. "Eu sou é um repórter", disse ele no Roda Viva, e nada pode ser mais fiel a sua cabeça. Um repórter que registra não apenas os eventos e os fatos, mas o que sonoramente se passa na nossa paisagem poluída.
[ Agência FM ]

O Tom do Zé: Estudando o Pagode



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